古董拍卖乾隆青花瓷器屡创新高的成因

首先，乾隆瓷器的设计和制作工艺，重视在继承的基础上进行创新。如，乾隆瓷器装饰饰技法除了继承前朝康熙、雍正瓷器的长处之外，还创新了把色釉、彩绘、缕孔，堆贴等装饰技法荟萃一炉的特色。乾隆制瓷工艺水平极高，具有了精湛、精美、繁缛、雅致等特点。

其次，由于制瓷工艺的原因，乾隆瓷器的釉面一般容易出现桔皮纹，有的青花六字款的青料部分出现极明显的针眼，绿底红款器底釉则多出现波浪纹。

第三，乾隆瓷器的砂底比较光润、足墙呈现圆棱状。还有的涂以浑黑色釉。仿哥釉器的底部，一般留有菩黄色釉的七个支钉痕迹。

第四，乾隆时期的青花瓷器，青色雅丽、隽亮。绘画中的果实、叶辨部位，多使用点青法上色，以凤雏不同深、浅，浓淡的层次感。在乾隆粉彩瓷器，足内底处多施有浅淡闪黄而匀净的豆瓣绿釉，因此显得金彩厚重光亮。

第五，器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕乾隆色釉瓷器的底足部，在位于近釉处常出现刮削胎体留下的一圈小锯齿痕。特别是乾隆民窑瓷器明显。

第六，乾隆前期瓷器胎体细润，后期渐趋粗糙。

第七，青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。

第八，乾隆法琅彩，亦称“古月轩”或“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的蓝色料款。

第九，乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。

第十，乾隆官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少，民窑器物上的家藏款不大盛行。2010年初一件典雅逸丽的“清乾隆青花海水红彩龙纹八吉祥如意耳葫芦瓶”成为拍卖当天的焦点。这件精美的瓷器以青花红彩为饰，青花绘海水纹，红彩绘龙纹与藏传佛教吉祥图案八宝纹中的宝伞纹、金鱼纹，品相相当完美。汹涌澎湃的海水配以红彩蛟龙闹海，飞腾其间，有叱咤风云之势。器辅以青花绘缠枝花卉纹、回纹等。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。可谓乾隆官窑瓷器作品中的杰出代表，在市场上极为少见。

在历经各路藏家竞相举牌之后，这件起拍价为1200万元的拍品，最终被一位藏家以8344万元竞得，这一成交价不仅创下了国内瓷器拍卖最高纪录，同时据博纳古董拍卖网记载，这次拍卖也为“清三代”官窑中乾隆瓷器的收藏热迎来了高潮。

乾隆瓷器鉴定特征

1、乾隆瓷器造型特征：乾隆时的瓷器，造型端庄规整，大小器物之作均甚精致，但浑厚不及康熙，秀美不如雍正。风格华丽，不惜工本，新奇的器物不可胜数。特别是小件文具和玩赏品制作甚多，精美灵巧，令人爱不释手。仿古的器型和一般琢器，承袭了雍正时的贴塑耳装饰，并更为盛行。

2、乾隆瓷器图案纹饰特征：乾隆时期纹饰内容丰富多彩，除传统的题材外，尤多封建伦理和福禄寿寓意画面。如石榴百子、百子图、五福捧寿、福寿三多、五子夺魁、五子登科、三羊开泰、八吉图、八仙祝寿、月月见喜。这些祈福求祥的内容，成为以后各朝司空见惯的装饰，广泛流行于清末。另外，赞颂和粉饰太平的纹饰，也有较多的表现。

3、乾隆瓷器胎体特征：乾隆时注重制瓷质量，瓷制精细。如果没有淘炼至细的洁白胎质，就不可能完成复杂新奇的造型和特殊精细的工艺。乾隆瓷子所以器型规整，厚薄适度，都和胎土的高纯度密切相关。从传世品看，早期的乾隆瓷，还是能保持雍正时的细润特色的；晚期虽略显逊色，但仍比晚清的优越。

4、乾隆瓷器釉面特征：青花瓷的釉面仍为青白色，民窑亦如此。其青白度深浅不一，釉面肥腴而坚致，并光润均净，偶有微度的波浪釉；也有呈色较为粉白的釉面，民窑器多见。精致的珐琅彩和粉彩器，釉面坚致，细润如脂似玉，光洁无瑕；一般彩器的釉面，釉的莹润，有的不够平净，同雍正时相比稍有差异，早期至美，晚期渐糙。

5、乾隆瓷器款识特征：乾隆官窑瓷器款识有“乾隆年制”、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”三种，以“大清乾隆年制”六字篆书款为主。“大清乾隆年制”六字款明显多于“乾隆年制”四字款。“乾隆年制”楷篆均有，楷书款一般用于彩瓷上。“大清乾隆年制”楷篆均有，篆书多于楷书。“大清乾隆仿古”一般用于仿古瓷上，青花篆款为主。高足盘、高足碗、双连瓶一般是在足内写篆书六字横款。民窑款也多书“大清乾隆年制”和“乾隆年制”，只是字体不够漂亮，位置不够规则，与官窑款比较，有很大的差距。堂名款、花押款之多与康熙时期相比，有过之而无不及。